{"id":661,"date":"2022-04-21T04:11:40","date_gmt":"2022-04-21T04:11:40","guid":{"rendered":"https:\/\/quadila.com\/?page_id=661"},"modified":"2022-09-05T09:37:42","modified_gmt":"2022-09-05T09:37:42","slug":"linea-di-azione-2022","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/old.quadila.com\/?page_id=661","title":{"rendered":"Linea di azione 2022"},"content":{"rendered":"\n
\"Questa<\/figure>\n\n\n\n

Eventi<\/a>
Protagonisti<\/a>
Immagini<\/a>
Rassegna stampa<\/a>
Crediti e collaborazioni<\/a><\/h2>\n\n\n\n

La seconda edizione di QUADILA Festival si intitola “Conquistare saperi” e, ispirandosi al principio dello “storyplaying<\/a>“, investe in un progetto cangiante, teso alla labilit\u00e0 e all’avventura, nel quale il teatro confluisca insieme a molti altri mestieri e artigianati: una “antologia” di “saperi”.
Per due fine settimana (8-9-10 e 15-16-17) di luglio 2022<\/strong> il Belvedere, le piazze, i prati e le aie di Albugnano ospitano bande di creatori pubblici: coppie composte da un’attrice o un attore e una depositaria o un depositario di un sapere.
Per “sapere” si intende, appunto, qualunque arte, artigianato, mestiere e\/o disciplina contemporaneo: in questo caso, l\u2019influencer, il fabbro, il viticoltore, l\u2019archeologa, l\u2019organista, l\u2019insegnante, il contadino, il fotografo, la restauratrice, la cuoca, l\u2019esperto di letteratura, la cantante lirica<\/strong>.
La scelta dei “saperi” da affrontare e delle\/i depositarie\/i dei saperi stessi \u00e8 derivata da un Comitato creativo<\/strong> popolare<\/strong><\/strong>, composto dalle\/gli abitanti volontari del Comune di Albugnano e zone limitrofe, che, ciascuna\/o con le proprie competenze e conoscenze, ha concorso alla progettazione dell’operazione culturale.<\/p>\n\n\n\n

Attrice\/ore e depositaria\/o di sapere vivono a stretto contatto per due giorni, alternando dialoghi privati a dialoghi in pubblico, sino a comporre l’evento finale: in ognuna delle due domeniche il paese \u00e8 “abitato” da una spettacolarit\u00e0 a grappolo, nella quale attrici e attori evocano ciascuna\/o il sapere trasmesso dalle\/i depositarie\/i (che potranno, a seconda dell’indole e\/o del rapporto innescato, intervenire oppure no anche all’evento finale).<\/p>\n\n\n\n

Oltre alle restituzioni pubbliche finali e alle fasi di creazione pubblica realizzate dalle coppie (attrice\/ore e depositaria\/o di sapere), “QUADILA Festival – II edizione: Conquistare saperi” prevede altri momenti spettacolari e laboratoriali<\/strong>, pure tesi a valorizzare le risorse materiali e immateriali del territorio; e a loro volta intrisi di una forma che permetta di tangere i terreni del magico, dell\u2019invisibile, dell\u2019avventura, dell\u2019irrazionalit\u00e0, dell\u2019empatia, di tutto ci\u00f2 che superi il limite posto dai concetti di mera rappresentazione e di prodotto (anche sulla scia delle suggestioni derivanti da quanto avvenne durante la prima edizione di Quadila Festival<\/a> e\/o da sperimentazioni quali lo strad-rama<\/a> e il teatro di riciclo\u00ae<\/a>).
Alcune di queste spettacolarit\u00e0 sinergiche<\/strong> saranno realizzate da \u201cdepositari di saperi\u201d gi\u00e0 coinvolti nella fase creativa pubblica, quando la loro competenza includa anche specificit\u00e0 artistiche: \u00e8 il caso, ad esempio, del M\u00b0 Daniele Ferretti, organista, il quale eseguir\u00e0 un concerto con l\u2019antico organo <\/strong>custodito nella chiesa parrocchiale (che, ormai quasi inutilizzato, sar\u00e0 per l\u2019occasione pulito e accordato) e di <\/strong>Teresa Cinque, che interpreter\u00e0 il monologo \u201cLa cerva<\/a><\/strong>\u201d, rilettura critica delle fiabe della tradizione.
Altre\/i artiste\/i e\/o operatori culturali interverranno invece solo nelle spettacolarit\u00e0 sinergiche alla creazione pubblica con scambio di saperi: \u00e8 il caso, ad esempio, di Paolo Musio che reciter\u00e0 un suo adattamento da opere di Robert Walser ne “IL BOSCO: installazione letteraria mobile<\/a>“<\/strong>, una passeggiata fra vigneti, prati, frutteti e boschi dalla Chiesa romanica di San Pietro (Albugnano) alla Abbazia di Vezzolano, con direzione iniziale verso Berzano san Pietro e successiva deviazione per localit\u00e0 Farej, e di Dario Rei<\/strong> che animer\u00e0 una visita tematica nell\u2019Abbazia di Vezzolano<\/strong>, “THEATRUM MUNDI. Vezzolano fra cosmologia antica e scienza moderna (nell\u2019ambito del ciclo Invisibili consonanze)<\/strong>“<\/em><\/a>.<\/em> Maurizio Pistone<\/strong>, invece, proporr\u00e0 la visita guidata “Storia e architettura della Chiesa di Santa Maria di Vezzolano”<\/a><\/strong>. Si va poi da “SMOTIES \u2013 Progettare scenari per il futuro degli spazi pubblici di Albugnano<\/strong>“<\/a> (a cura di Politecnico di Milano \u2013 Scuola e Dipartimento di Design) a “Storie di donne tratta migrazioni e liberazioni<\/strong>“<\/a> (con Alberto Mossino e le colleghe mediatrici culturali Nigeriane), sino a Pilates e respiro – laboratorio<\/a><\/strong>, a cura di Gabriella Minniti e al concerto del coro rock Vocal eXcess<\/strong><\/a>.
La partecipazione a tutti gli eventi \u00e8 gratuita. A conclusione di ogni evento si possono elargire offerte libere, che vanno a sostenere le azioni di PIAM Onlus: Progetto Integrazione Accoglienza Migranti<\/a>, nello spirito del “teatro solidale<\/a>” (l’idea secondo cui il teatro, in quanto “palestra di empatia”, pu\u00f2 generare mutui appoggi consapevoli, frutto di sentite assunzioni di responsabilit\u00e0; e influire, cos\u00ec, sui meccanismi di solidariet\u00e0 sociale, scatenando dinamiche mutualistiche condivise con i pubblici via via incontrati).

Suggestioni<\/strong>:
– “I bisogni di lusso” (IX capitolo de La conquista del pane – 1892 – di P\u00ebtr Kropotkin), consultabile qui nell’estratto “Conquistare saperi”<\/a>
– Antonin Artaud in “Ingiunzione”: […] Non rinnego la poesia, la musica, la pittura, il teatro, la danza, il canto, la muratura, la falegnameria, l\u2019arte del fabbro, il lavoro, lo sforzo, il dolore, i fatti, le prove.<\/em> […]
– “storyplaying<\/a>“, un’idea di teatro e per un teatro che incida sul sistema sociale in cui opera, favorendo la nascita di un nuovo movimento culturale; un teatro che nasca dagli incontri, anzich\u00e9 pretendersi compiuto per affrontare incontri. Lo storyplaying non generer\u00e0 mai “storyplayers”, depositari di una “tecnica”; ispirer\u00e0 semmai l’azione di attrici e attori che, prima di tutto, pratichino provvisoriet\u00e0 e avventura per farsi operatori culturali.<\/p>\n\n\n\n

Eventi<\/a>
Protagonisti<\/a>
Immagini<\/a>
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